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　　挫 　　挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆後稍作，挫動然後提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能?生多種變化和趣味。 　　拍 　　用寬的油畫筆或扇形筆蘸色後在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能?生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過於簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。 　　揉 　　揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合後?生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，並可起到過渡銜接的作用。 　　線 　　線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早加油畫中通常都以精確嚴謹的線條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到後來才演變為以明暗和體首為主，但儘管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放。工整或隨意不拘以及反復交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現代大師的風格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。 　　油畫 　　油畫 是西洋繪畫中的主要的一個畫種。用快幹油質調和顏料，繪製在經過處理的畫布、板、厚紙或墻面上的繪畫藝術。早期油畫採有“坦潑拉”（Tempere）畫法，即用雞蛋黃或蛋清作為凋料溶合礦物顏料作畫，再作薄而透明油色罩在畫上。15世紀，尼德蘭畫家凡? 愛克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快幹油作為調和劑，使顏色易於調和，被廣泛地運用。特點為運筆自如，並可層層敷設，提高色彩亮度，能較充分地表現物體的真實感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。凡? 愛克兄弟因此被稱作歐洲油畫的創造人。20世紀初我國出現研習油畫者漸多，其中李叔同（1880—1952）最早研習油畫並把種技法介紹到中國來。 　　掃 　　掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未幹時以乾淨的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來?生上下交錯、鬆動而不膩死的色彩效果。 　　跺 　　指用硬的豬鬃畫筆蘸色後以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。 　　乳劑材料 　　乳劑材料是一種具有悠久歷史的優秀傳統材料，在現代得到了新的發展。乳劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的優點也兼而有之。各種坦培拉繪畫材料如蛋彩、酪彩以及蠟質材料都是屬於乳劑系列的。乳劑材料可用水稀釋，乾燥速度快，類似水性材料；可以作不透明厚涂，幹後不溶于水，又具有油性材料的優點。各類現代的丙烯、乙烯合成顏料等既保留了傳統乳劑材料的特點，又具備油性材料的長處，並且還有其他材料無法替代的效果，是有著很大發展前途的新型材料。 　　油性材料 　　使用油性材料以及天然樹脂作為繪畫媒介劑的主要畫種是油畫，它是由傳統蛋彩和釀蛋白等乳劑型材料演變發展而來的。油性材料的特點是乾燥緩慢、有光澤並可反復覆蓋厚涂。油性材料具有強烈的表現力和豐富的技法效果，可以?幾乎包容了所有其他材料和畫種的技法特點。油性材料的特性允許深入細微地刻畫對象的造型，可以表現出對象豐富逼真的色彩關係，從而符合了14世紀以來人們再現視覺真實的願望，促進了西方繪畫向寫實發展的進程。油畫誕生後～直在西方畫壇佔主要地位，並在全世界範圍得到發展，這也證明了油性材料的優越性。從水性材料到油性材料的過渡是一個漫長的變革過程，幾乎經歷了數千年的時間，是繪畫材料技法乃至藝術史上的重大突破。油與樹脂的使用是使西方繪畫材料技法區別於東方繪畫材料技法的重要特徵之一。 　　拉 　　拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側面等，這時可用畫刀調準顏色後用刀刃一側將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體堅實肯定，是畫筆或其他方法難以達到的。 　　擦 　　擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在幹了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。 　　抑 　　抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓後提起，顏色表面會?生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期的效果。 　　水性材料 　　人類最早使用的顏料是以水溶性材料為主的。在早期繪畫中自發地以水、樹膠或動物膠等天然的物質作為顏料的稀釋劑和粘合劑是十分自然的，它們取材方便，使用簡單，這在東西方早期繪畫中是一致的。今天的 水彩和水粉的顏料等都是水性媒介型的，其表現技法自由、流暢，可?生輕快、透明的效果，也是中國畫、日本畫等東方繪畫的主要材料類型。 　　油畫材料 　　油畫材料可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類。基底材料指承載繪畫顏料層的依託材料和底子塗料。油畫顏料是繪製時直接表達繪畫的色彩和肌理效果的主要材料。媒介劑材料則是用於調整顏料性狀並使其和基底材料結合在一起的各種稀釋劑、結合劑和上光劑等。 　　砌 　　砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會?生豐富的對比。用畫刀調取不同的顏色不作過多調合，任其在畫面上自然地混合能?生微妙的色彩關係。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當，就會有很強的塑造感 　　劃 　　劃指用畫刀的刀鋒在未幹的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出底層色來。不同的畫刀能?生深淺粗細不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法?生的色面形成點、線、面的對起伏的肌理變化。 　　點 　　點——眾法自點始，一切筆法均出發于點。早在古典坦培拉技法中，點畫法就是～種表現層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現光的閃爍和物體質地。印象派時點彩筆法成了其基本特徵之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。新印象派則走向極端，機械地將點作為其唯一的筆法。現代寫實油畫中也有沿用以點的疏密來?生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過渡。點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結合可?生豐富的對比，用不同形狀和質地的油畫筆又可?生不同的點狀筆觸，對表現某些物體的質感能起獨特的作用。 　　刮 　　刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細節或減弱過於強的關係，讓顯得緊張的畫面關係鬆弛下來。長期作業在一天作業結束時往往需要把本畫完的部分顏色用刀刮去以便及時乾燥，待第二天接著畫。顏色幹後也可用畫刀或剃鬚刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未幹的顏色層上用刀刮，使之露出底色從而顯現各種肌理。 　　涂 　　如果?點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話，那麼涂就是構成油畫體決，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點彩法稱為散涂的。平涂是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫的常用技法。厚涂則是油畫區別於其他畫種用筆的主要特徵之～，可以使顏料?生一定的厚度並留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫布上，可稱為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋後薄薄地涂上畫面，可?生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動。結合揉掃的涂法也叫做暈涂。 　　擺 　　用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關係，往往關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。 擦——擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在幹了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。 藝群美術教育機構，藝群畫室 藝群讓美沒有距離 網址：http://www.artgroup.com.tw 粉絲專頁:https://www.facebook.com/artgroup2009/

一﹑透視的類型 透視有三种﹕平行透視﹑成角透視﹑散點透視﹒ 1﹑平行透視﹕平行透視也叫一點透視﹐即物體向視平線上某一點消失﹒ 2﹑成角透視﹕成角透視也叫二點透視﹐即物體向視平線上某二點消失﹒ 3﹑散點透視﹕散點透視也叫多點透視﹐即不同物體有不同的消失點﹐這种透視法在中國畫中比較常見﹒ 二﹑透視在繪畫中應注意的一些特性 1﹑近大遠小﹕近大遠小是視覺自然現象﹐正确利用這种性質有利於表現物體的縱深感和體積感﹐從而在二維的畫面上來表現出三維的體積空間﹒ 2﹑近實遠虛﹕由於視覺的原因﹐近處的物體感覺會更清晰﹐而遠處的物體感覺會有些模糊﹐這一現象在繪畫中也經常用來表現物體的縱深感﹒事實上﹐在繪畫過程中﹐往往會對近實遠虛更加以強調﹒（另外應注意的是﹕并非在所有的繪畫過程中都遵守"近實遠虛"這一規則﹐在一幅作品中主与次的關係往往更為重要﹐主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導向﹐這也是藝術优於現實的取舍和區別﹒） 藝群美術教育機構，藝群畫室 藝群讓美沒有距離 網址：http://www.artgroup.com.tw 粉絲專頁:https://www.facebook.com/artgroup2009/

美術高考中與人體有關的部分都需要結合人體結構來進行，包括 素描頭像、全身像、人體雕塑等等，只有按照人體結構來進行創作才能使作品更加真實、合理，所以人體結構在美術創作中至關重要。 　　 “三庭五眼”是首先要遵循的人體頭像比例，“三庭”是指從髮際線到眉間連線;眉間到鼻翼下緣;鼻翼下緣到下巴尖，上中下恰好各占三分之一。“五眼”是指眼角外側到同側髮際邊緣，剛好一個眼睛的長度，兩個眼睛之間呢，也是一個眼睛的長度，另一側到髮際邊是一個眼睛長度，這是 素描頭像中最基本的比例標準。 其次就是顴骨、眉弓和臉部肌肉等結構的把握，在作畫的時候要按照創作對象的年齡、性別等來進行區分，女性的的特點是結構先比較柔和人，在顴骨等一些該卡的位置線條不會很僵硬，這樣的話就可以把女性的皮膚質感表現的比較柔和男性的輪廓線比較清晰，結構也比較清晰，該卡的地方要卡住，該放鬆的地方放鬆。 對於外國人或者少數民族模特，在眉弓上要適當加深突出眼窩的深度和眉骨的高度，呈現出立體感，另外，在畫兒童的時候要把三庭中的上庭部分適當放大，突出孩子的結構特點，老年人要突出肌肉鬆弛、皮膚褶皺多等特點。 中國美術高考網提醒考生： 在 素描頭像創作中，一定要根據具體情況具體分析，在掌握基本原則的前提下學會變通，只有這樣才能體現出作品特點和創作真實感，同時要注意掌握美術高考 素描人體頭像的“三庭五眼”。 < 中國美術高考網第一大網MKao美考網 藝群美術教育機構，藝群畫室 藝群讓美沒有距離 網址：http://www.artgroup.com.tw 粉絲專頁:https://www.facebook.com/artgroup2009/

盧老師十分在意對學生的觀念建立、技巧掌握、意念啟 發、美感經驗累積。在現代任何物品均講求美感的時代 ，同樣價值的東西總是較美者勝出，所以設計學系已成 現在學生熱門選項。但對物品的美感，必須經由長期培 養才有辦法產生，所以，美感的教育必須從學習中逐漸 引導，讓每位學員可以掌握自己的審美價值觀。由內而 外的美感訓練，必定可以發展出獨特自主的創造表現力 藝群美術教育機構，藝群畫室 藝群讓美沒有距離 網址：http://www.artgroup.com.tw 粉絲專頁:https://www.facebook.com/artgroup2009/

一﹑ 素描工具 1﹑鉛筆﹕美術鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區別﹒硬的以"H"為代表﹐如﹕1H﹑2H﹑3H﹑4H等﹐前邊數字越大﹐硬度越強﹐即色度越淡﹔軟的以"B"為代表﹐如﹕1B﹑2B﹑3B﹑4B﹑5B﹑6B等﹐數字越大軟度越強﹐色度越黑﹔學生用鉛筆一般是HB形﹐軟硬适中﹒對於初學繪畫的可從HB到4B中選擇三种類型就可以了﹒ 2﹑炭筆﹕炭筆的用法和鉛筆相似﹐炭筆的色澤深黑﹐有較強的表現能力﹐是畫 素描的理想工具﹐用於畫人物肖像尤佳﹒但畫重了很難擦掉﹒ 3﹑木炭條﹕木炭條是用樹枝燒製而成﹐色澤較黑﹐質地松散﹐附著力較差﹐畫完成后需噴固定液﹐否則极易掉色破坏效果﹒ 4﹑炭精棒﹕炭精棒常見的有黑色和赭石色兩种﹐質地較木炭條硬﹐附著力較強﹐可用可不用固定液﹒ 5﹑橡皮﹕畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮﹐可塑性橡皮如同橡皮泥﹐用起來非常方便﹒ 6﹑畫板和畫夾﹕畫板和畫夾都有不同的型號﹐大小可隨自己的畫幅而定﹐初學者選用590X440mm左右的為宜﹒畫板比較堅固耐用﹐畫夾則方便攜帶﹐是外出寫生的好幫手﹒ 7﹑畫紙﹕畫紙要選用紙面不太光滑且質地堅實的 素描紙最佳（圖畫紙的質地較松軟﹐初學者不容易掌握）﹐ 素描紙的附鉛性強﹐且質地堅實﹐可反复擦改不易損坏紙面﹒ 藝群美術教育機構，藝群畫室 藝群讓美沒有距離 網址：http://www.artgroup.com.tw 粉絲專頁:https://www.facebook.com/artgroup2009/

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一﹑幾何體的畫法 1﹑圓柱﹕ A﹑構圖﹕畫圓柱第一步要先畫出一個長方形﹐(用直線在畫紙上定出最高點和最低點﹐以及寬﹐注意構圖的位置重心應在紙張的中心偏上)﹐截取一段兒高度為圓柱切面圓的透視形﹐注意觀察圓柱的透視變化﹐然后用直線依次逐步削去其角﹐逐步使其趨於橢圓形﹐由於透視的近大遠小的法則﹐橢圓在透視上的前半圓要比后半圓略高些﹒下圓面的透視也一樣﹒ B﹑明暗交接線﹕在圓柱體上明暗交接線是一個在弧形面上的直線﹐同樣用短直線相銜接來表現這一弧形明暗交接線﹒明暗交接線在圓柱體上的表現也是一個較模糊的﹐并且受反光影響﹐明暗交接線在色度上也并非一成不變﹒ C﹑施加明暗﹕在畫的方法上和球體一樣﹐在施加明暗時﹐也要把處於暗部的包括明暗交接線﹑暗面﹑反光和投影一塊兒統一起來畫﹒先統一為一體﹐然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強調﹐使之在統一中尋找變化﹑對比和關係﹒在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面﹐它的表現應由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱﹐並始終使其明度高於暗面﹐高光的地方留白﹒ 上圓截面由於受光的斜射﹐應作為亮灰來處理﹐強調上截面圓和暗面對比在視覺上所造成的反差﹐在處理上應將靠近暗面的部分漸漸變淡﹐以增強這种對比﹒ 畫投影時除了找投影的准形外﹐在處理上應和暗面一起來畫﹐然后略強調較靠前的投影部分﹐并逐漸變淡﹐使之在透視上處於遠部分的投影變虛（近實遠虛）﹒ D﹑調整﹕調整在整個繪畫過程中是很重要的一步﹒在前面局部的刻畫中﹐難免會出現和整個調子不和諧的地方﹐或者是刻畫不足或者是刻畫太過﹐甚至是某些局部的形不夠准确﹐都會影響到整體效果﹐在調整過程中﹐就是針對這些所做的進一步修改﹐使其在形體上准确﹐色調上統一和諧﹒ 藝群美術教育機構，藝群畫室 藝群讓美沒有距離 網址：http://www.artgroup.com.tw 粉絲專頁:https://www.facebook.com/artgroup2009/

石膏像明暗 素描是美術院校考核考生 素描能力常用的方法，在你掌握石膏像明暗 素描步驟之前，首先要掌握明暗 素描。 明暗 素描是通過光與影在物體上的變化，體現對象豐富的明暗層次。學習者需要掌握光源的變化和事物表現出的立體感、質感、明暗、空間關係等。 結構 素描是初學者在學習 素描時也要認真學習和熟練運用的一種基本技法。它是以線條為表現力，適當參插一些明暗關係。它直截了當地將畫面對象的立體結構以解剖形式表現出來，給人以一種立體的感覺。也就是說，初學者在學習 素描石膏像時，要根據對幾何形的理解，去分析對象，把握形體，這樣，就會排除畫面對象的瑣碎因素。隨後，初學者要運用已學過的解剖知識，默記出頭像的大體骨架、骨點和主要肌肉結構，進行線的塑造。 初學者在學習結構 素描時，要不斷進行分析比較、觀察，多看一些人體解剖學及透視學書籍，對掌握結構 素描是有幫助的。 現在瞭解了明暗 素描所體現出的特徵，中國美術高考網再為美術高考生解析石膏像明暗 素描的步驟。步驟包括：構圖位置、選擇角度、選擇光源、結構造型、刻畫階段、調整畫面等，在這裡藝考生要熟練運用明暗 素描方法。 石膏像明暗 素描步驟： 1. 構圖位置 構圖是畫石膏像的第一步。構圖的好壞，直接影響到畫面的效果，作品的成敗。構圖不宜過大，過大會造成畫面壓抑的感覺;也不宜過小，過小畫面會顯得空蕩，使對象顯得孤立(圖例七)。畫正面石膏像時，上下距離一樣，而左右距離應有所變化，臉部前的距離可稍大些，如果是全側面，前面距離則更大些(圖例七)。 　　構圖一般有豎構圖、橫構圖、方構圖，我們先要觀察分析對象適合什麼樣的構圖。譬如《大衛》、《伏爾泰》、《阿戈利巴》、《戰神》等，這些石膏像大都以豎構圖為主;而靜物寫生則以橫構圖為主，或方構圖為主，這應根據物體對象的特點來確定畫面構圖的形式。 初學者還可以先畫幾幅小構圖，在畫面的右上方用速寫形式，簡單而迅速地畫出石膏頭像的大體輪廓和主要特徵，較準確畫出頭、頸、肩的基本動態，大體分出黑白灰三者關係。經過這樣的練習，能幫助你把握畫面恰當的位置，合理佈局畫面的構圖。 2.選擇角度 　 初學者在訓練時除了正面像、3/4側面像之外，也應考慮到全側面像的訓練。一般來說，全側面像是難度很高的，沒有一定的造型基礎是不太容易畫好的。所以初學者在正面像有了一定的基礎之後方能進行全側面像的訓練。在畫全側面像的時候，光源一般來說要麼全部亮面，要麼全部暗面，所以很難在光源上把握準確。在這種情況下，應對頭部解剖結構瞭解透徹，以結構畫法為主，適當襯些明暗，這樣較容易把握;如果考生 素描功底較為紮實，也可以採用明暗畫法，但要注意以下幾個問題： 　　(1)如果角度是全暗部，也就是基本是逆光的情況下，應加強反光的處理，避免死黑一片。如果全側面像的光源是頭像正前方或正上方打下來的，那麼應加強眉弓、顴骨、下頜骨的明暗交界線，適當注意反光部分以加強畫面暗部的透明層次。 　　(2)如果全側面像處於全亮部的情況下，考生應注意畫麵灰層次的處理，以眉弓、顴骨、下頜骨轉折面為分界，分出臉部正面和側面的灰層次的不同關係。加深下巴、耳朵和眼窩的投影，加深頭髮的黑度，為亮部灰層次的豐富留有深入的餘地。另外訓練時應多進行一些自然光源及散光源的練習。 　　3.選擇光源 　　對初學者來說，用燈光畫像比自然光更容易掌握。光源的角度最好來自石膏像的左上角或右上角，頂光、逆光、側光等光源對初學者來說不太容易掌握。 　　布光的時候，要考慮到明暗部分的大小面積關係，以及暗部中的反光和亮部中的小部分暗部的協調關係，使畫面富有節奏感。從圖例上我們看到光源打在石膏像上的明暗層次是有規律的，明-暗-明-暗，這些明暗的互相襯托，使得畫面立體起來。初學者以3/4亮部、1/4暗部為最佳學習光源，千萬不要一半亮部一半暗部。 　　在布光的時候應該考慮到以大面積的暗部襯托小面積的亮部，或者以大面積的亮部襯托小面積的暗部。掌握了這些規律之後，可以起筆作畫了。 　　4.結構造型 　　造型應貫穿於整個繪畫過程中。一幅畫從開始到完成是一個塑造形體的過程，因此造型的準確與否，結構是否有偏差，實際上關係到畫面對象像與不像的大問題。沒有紮實的造型基礎、嚴謹的結構是無法畫好像的。 　　但結構造型是有規律可循的，這就是說，可以用幾何體的形狀去分析石膏像每個部位。如切面像《亞力山大》就是用不同的幾何體組合的。把它分解成幾塊，你可以看到，頭部用長方體，脖子用圓柱體，臉部用梯形，底座用三個組合的圓柱體，掌握了這些規律，就能結合平時所學的幾何體，把它們組合起來，形成一幅完整的塊面石膏像。這如同拿到了一把開門的“鑰匙”，可以由此入門了。 　　5.刻畫階段 　　在造型的基礎上，我們可以深入刻畫階段。 　　在這個階段中，首先要抓住頭像的特徵，是長臉，是方臉，還是圓臉，以及五官有哪些特徵等等。隨後從結構入手，畫出明暗交易線的準確位置，分出明暗兩大面(圖例八)，接?開始加重暗部的層次，注意留出反光部。 　　在深入刻畫過程中，要始終記住局部和整體的關係，也就是說從整體到局部，再從局部回到整體，畫局部的時候要考慮到整體，局部不能太跳，否則會孤立。我們把黑白灰的層次都編上號，重深的列為1，次深的列為2，反光列為3，中間灰層次列為4，亮部列為5，高光列為6等等(圖例九)。用這些編上號的層次，按號入座，不要前後顛倒，深層次深入一步，次深的才能跟上一層，深的再往前深一步，次深的也再往前深一步，這時反光也不出現。 　　6.調整畫面 　　隨?畫面的不斷深入，有時會出現一些偏差，這時需要進行調整。調整畫面有以下幾個方面，首先，檢查造型是否準確，其次檢查黑白關係是否協調。檢查可從暗部開始比較，如 　　 (1)反光是否太跳; 　　 (2)暗部是否太悶，死黑一塊; 　　 (3)暗部中的結構是否太強調或模糊一片; 　 (4)整個畫面的幾塊暗部是否區別開，或區別太大不協調; 　 (5)暗部與亮部的關係是否協調，黑白反差太大還是太接近，為什麼會呈現灰的感覺; 　 (6)暗部與中間灰層次是否統一，灰層次太深，和暗部無區別;太淺，和暗部脫節，因此，灰層次是畫面中最難處理的一個色調，務必仔細安排; 　　 (7)亮部與亮部比較，是否一塊地方空白，顯得蒼白無力，還是亮部太灰，只有一個高光點孤立無援; 　　 (8)主要部位和次要部位比較，是否喧賓奪主; 　　 (9)虛實之間比較，畫面感覺是否面面俱到，缺乏節奏感。 石膏像明暗 素描經過構圖位置、選擇角度、選擇光源、結構造型、刻畫階段、調整畫面的幾個步驟後，在檢查無誤的情況下可以上交作業。 < 中國美術高考網第一大網MKao美考網 藝群美術教育機構，藝群畫室 藝群讓美沒有距離 網址：http://www.artgroup.com.tw 粉絲專頁:https://www.facebook.com/artgroup2009/

石膏像是美術基礎訓練的有效教學工具，初學者在對石膏像進行臨摹繪畫時要把握好明暗調子的變化規律，明暗調子的變化規律要通過觀察能力來掌握。作為初學者一定也想知道石膏像 素描觀察能力如何培養?那麼就和中國美術高考網來看看提升石膏像 素描觀察能力的培養方式。 　　石膏像 素描觀察能力培養方式如下： 　　1.整體地看： 　　整體就是全部。整體地看，就是要求看到物像的全貌，而不是“瞎子摸象”。細節是最抓人眼球的，初學繪畫，視線很容易被細節所吸引、牽制。整體觀察就是要擯棄“死盯一點”的觀察習慣，學會概括大關係。在具體觀察時，要眼觀全貌，抓大放小，尋找視覺的總體感受。“眯起眼睛看”不失為整體觀察的一個好辦法。眯起眼睛，把細節模糊化，過濾了大量與形體關聯度不高的細節，感知到的是石膏像的大感覺、大關係，也就是最後畫面應該有的整體效果。“退遠看”也是整體觀察的好辦法，離開對象或畫面越遠，能看清的細節就越少，呈現的效果也就越整體，所以有人說“畫畫是用腳畫的”。但要注意，整體觀察並不排斥對局部進行深入細緻的研究，整體和局部是辯證統一的，畢竟整體是由無數局部構成的，既要防止見木不見林，也要防止粗枝大葉。 　　整體觀察，首先要與對象保持一定距離。我們的視域，是呈放射狀延伸的，視點離對象越近，視域內所包含的物像實際區塊就越少。離對象太近，局部會被放大，視線也就越難從局部中擺脫出來。在石膏像寫生時，視點最好定在石膏像高度的3倍之外。 　　2.比較地看： 　　任何一個局部，都存在於整體之中。只有把一個局部和其他局部作比較，才能顯現這個局部的真實面目。對細節的刻畫，也只有在對整體的把握中才能得以實現。 　　比較是觀察的法寶。比較地看，就是要通過比較，尋找出對象各部分的差異，使對象形體的大小、空間的遠近、邊緣的虛實、明暗的強弱等關係都有序地呈現出來。我們平時常說，作畫時要“畫左邊看右邊”，說的就是比較，要求在繪畫過程中始終用對比的眼光審視畫面的各個部分，尋找他們之間的對比度。這種觀察經驗在把握畫面空間關係、虛實關係、明暗關係時尤其重要，因為沒有前無所謂後，沒有虛無所謂實，沒有明無所謂暗，離開了比較就難有合理結論。就拿明暗調子來說，理論上講，石膏像 素描畫面最黑和最白的地方往往只有一個，在明暗表現時，暗部與暗部之間、亮部與亮部之間、暗部與亮部之間要加以比較，特別是亮部的灰面，變化非常微妙，只有通過相互比較，才能理出次序，表現出豐富的層次。 　　抓形是石膏像寫生的難點，石膏像寫生過程就是對形體的把握過程。形是比出來的，在抓形時石膏像各部分大小比例要多加比較。比較的方法很多，比如比例法、坐標法、找形法、垂直線檢測法等等，教學時要善於引導學生綜合使用這些方法比較形。 　　3.立體地看： 　　形體就是形狀和體積，形與體是不分家的。要畫得立體首先要看得立體，立體的觀察物像，是在二維的平面上，營造三維的立體幻象的前提。 　　石膏像體積真實可見，但有些同學就是畫不出體積，原因就是缺乏形體的認知，不理解結構，看不到面的轉折關係。在石膏像寫生時，要立體地看，對石膏像的體面關係進行全方位的觀察，確定轉折點，找出縱深面。看得不真切的地方可以用手去觸摸，排除紛雜光線干擾，感知形體起伏轉折。體積歸根結底是因為面的方向改變，不管是用明暗方法表現還是用線面結合方法表現，觀察時對相關面的走向的判別都應該放在第一位。面的方向轉換產生相應明暗變化，畫明暗其實就是表現面的起伏轉折，表現體積。當面轉到特定視覺角度就出現了“邊緣線”，“邊緣線”其實是一個壓縮的面，是有厚度的，只要稍微改變一下觀察的角度就能找到這個面的走向和轉折關係，也就清楚了這個“線”所承載的體積內涵。 　　4.結構地看： 　　石膏像的結構應該說是比較清晰的，因為石膏像教具原型大多為精典雕塑，已經經過藝術家的理性思考和藝術概括。儘管如此，它的結構也不是外顯地呈現在畫者面前，往往隱藏在石膏像豐富細節和紛雜光影背後。結構地看，就是要剝離現象看本質，通過對表面現象的感知，看到石膏像的內在結構和相互組織關係。石膏像結構比較複雜，只有對其內在結構有充分的理解才能準確描繪，因此，學習石膏頭像 素描，要學習一些藝用解剖知識。就拿石膏頭像“小衛”來說，頭部的外部形態特徵是由內在頭骨結構決定的，這就要求我們對頭骨結構和臉部肌肉有所瞭解。完整石膏像還包括頭、頸、肩關係，所以我們對頸部和胸部解剖也要作研究。“感覺到的東西我們不能立即理解它，只有理解了的東西我們才能更深刻地感覺它。” 帶著理解去看，才會事半功倍。 　　5.形式地看： 　　英國視覺藝術評論家克萊夫·貝爾指出：“藝術是有意味的形式。”形式原本就存在於自然之中，表現的含義，就是找到恰當的形式語言。 　　石膏像這一繪畫訓練載體，材質單純，形象劃一，形式訓練的侷限性較大，但這並不意味?石膏像 素描可以不講究形式。 素描是技術和藝術的統一體，一幅優秀的石膏像 素描不僅是純熟技法的表露，更是獨特感悟、個性語言的彰顯。在石膏像寫生時要學會形式地看, 感受石膏像本身的美感，挖掘石膏像背後蘊藏的形式要素，尋找表現的可能。形式地看是基於對形式的認知基礎上的，有了形式知識的支撐，有了形式實踐的積累，才能主動地用形式的眼光去觀察、去發現。形式地看其實就是尋找物像的啟示，對接過去的經驗，進而生發出種種可能。同一個“小衛”，可以以不同的 素描形式出現，有的構圖勝，有的用筆勝，有的節奏勝，充分詮釋了形式的存在價值。畫面構圖的主次虛實，用筆的鬆緊緩急，節奏的強弱疏密等等都是石膏像 素描形式美的具體表現形式。筆觸和肌理本身也是形式語言，不同的工具、材料會產生不同的筆觸和肌理，要多加嘗試並加以利用。形式是從物像元素中昇華而來的，表現力強的作品，形式意味往往也比較濃，但也要避免故作玄虛，為形式而形式。 　　以上5點就是培養石膏像 素描觀察能力的方式方法，想要知道更多的 素描，色彩知識，可以關注美術高考網。 < 中國美術高考網第一大網MKao美考網 藝群美術教育機構，藝群畫室 藝群讓美沒有距離 網址：http://www.artgroup.com.tw 粉絲專頁:https://www.facebook.com/artgroup2009/

素描是美術初學者的人門課、必修課。它是用單色的線條、明暗來塑造物像的形體表現其立體、空間關係的一種 繪畫形式。畫 素描工具簡單色調單一利於掌握造型藝術基本規律。 素描常用工具有鉛筆木碳筆、鋼筆毛筆等。作畫時間可長可短顏色以黑白色為主表現題材廣泛它既是繪畫基礎訓練的一種手段同時也是藝術家用於美術創作的一種表現手法。 對初學者而言畫 素描的主要目的是作基本功練習。石膏幾何體形體簡練明暗清晰是最佳的入門途徑。本書通過由簡到繁由易到難的訓練程序幫助初學者對物體的形體、結構、明喑 空間進行全面的認識和瞭解獲得一定的造型表現技巧和能力培養初學者敏?的觀察能力準確的形象表現力和豐富的藝術想像力。 藝群美術教育機構，藝群畫室 藝群讓美沒有距離 網址：http://www.artgroup.com.tw 粉絲專頁:https://www.facebook.com/artgroup2009/